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第两千六百七六章 社会现实

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    贾鸿渐他们开始正经的写剧本了。这剧本写起来呢,也挺麻烦的。虽然说有了他贾鸿渐的指点,很多场景照办都行,可是问题在于他想塞进剧本里的故事还是太多了,而这些故事哪怕有的是取材于别的电影,哪怕是有的取材于社会现实,可是毕竟彼此之间没什么关联。真的想要让他们能够完美的融合在一起,这还是真的挺废心力的。

    而且这种融合的情况下,还会爆发出来各种额外的可能性,这就导致剧本写的慢下来了。比如说贾鸿渐他们暂时设定梁超伟的角色是出身一个黑帮大家庭,只不过是他老爸老妈早年离婚了,所以他一直跟着老妈过,但是时不时还是能看到那些犯罪的亲戚。后来老爹死了以后,他就断了跟所有亲戚的联系,准备去当警察。本来看起来这是把无间道1和2里面的漏洞稍微弥补了一下是吧?然后就可以让这角色去卧底了吧?

    可是在设定了这个角色的叔叔或者大伯是曾志威的角色之后,在听到了贾鸿渐说了这么一个角色是否可能卧底9年之类的设定之后,突然诺兰就问了一个问题——“咱们可不可以设定开场以后是一个更大的类似教父角色的家伙死了,留下来了巨大的权力真空,同时这个教父死了可能是对头弄的,也可能是这么一个类似联盟阵营内部有人想上位弄的。一时之间联盟里面人人自危的同时也摩拳擦掌,大家都想扩大自己的版图和势力范围……然后主角之一就奉命引导他们本身的小帮派成为领头羊,成为掌权的教父?这样一来是不是戏剧张力就更加的大?”

    这感情是把《黑社会2》和《无间道》的剧情都给放到了一起啊?“不过这样一来戏剧张力是够了,会不会亮点太多,反而把观众的注意力给转移到了黑社会斗争上面。而不是两个卧底身上?”贾鸿渐提出来了这样的反对意见。没错,他们这拍的又不是黑帮史诗片,又不是讲黑帮之间互相争斗的,是讲两个卧底的啊!

    如果大形势上面太过于吸引人,那么观众就很难把注意力放在这么两个卧底身上了。是吧?同时也没有那么多篇幅去刻画这两个主角的内心和性格什么的了,所以说起来反而是有点喧宾夺主了啊!所以哪怕贾鸿渐他们说过现在写剧本的时候随便可以把创意往里扔,可是到了最后,这个想法也没有扔进去。

    大概的一个剧情大纲在写作的时候,诺兰突然问了贾鸿渐一个问题,“贾总。我们这个片子,是要票房好还是……获得奥斯卡?”他的这个问题问的让贾鸿渐挺好奇的,“为什么这么问?难道我们不能两者兼顾么?”没错啊,哪怕就像是《卧虎藏龙》这样的片儿都能得到5被于投资的票房,怎么诺兰说起来就一定要在票房和奥斯卡中间选呢?诺兰本人不就是擅长商业和文艺的结合么?

    贾鸿渐这么一反问之后,诺兰也明白了他的意思。自嘲的笑了一下之后,他就说到:“那么我们要奔着奥斯卡去的话,通过我这些天的思考,我们有些事情还是要做的,比如说尽量的贴近实事。不一定就要把最新的事儿放进去,但是一定要反应一点现实。不能完全的再讲虚构的事儿,毕竟奥斯卡的那帮老家伙们都是学院派。而且还都偏左派一些,讲究一点对现实社会的批判。比如要讲点阶级固定啊,或者什么人性挣扎啊,或者要励志啊……这样的风格才比较容易获得奥斯卡提名,甚至是获得奖项……”

    诺兰这么一说之后,贾鸿渐突然脑袋里面出现了一个想法——会不会是美版的那个并不太好看的《无间道》能够获得奥斯卡最佳影片也是有这个原因?在美版的影片里面,贾鸿渐记得刚开始的时候还说波士顿南城那边20年前爱尔兰人根本找不到工作,没人要雇佣爱尔兰人。最后是靠着暴力起家,才慢慢的好了起来。虽然整个故事背景不是在80年代,可是刚开始的时候却是有了一两个镜头拍到了80年代的场景。当时黑人小朋友做的小车还被人丢石头什么的……难道这个片儿就是因为讲了这种过去没什么人讲的现实“背景”。所以才让奥斯卡青睐的?

    贾鸿渐曾经听美国的同事说过,在当时之前几年的“严打”之前,那波士顿南边儿爱尔兰后裔帮派也很嚣张跋扈的。所以外加上影片里面说的什么“你父亲是个码头工人,那你要么... -->>
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